Tagarchief: architectuur

De Pen | Sabine De Schutter, Zaakvoerder Studio De Schutter (Berlijn)

sabine-de-schutter-kopieren
Lees het gehele artikel

Een Vlaamse lichtontwerpster in Berlijn

Onafhankelijk lichtontwerpster. Niet meteen het antwoord dat je verwacht als je aan een kind van 12 vraagt wat ze later wil worden. Dat was bij mij evenmin zo. Ik deed aan sport en vond tekenen leuk, de normale hobby’s van een kind. Al was ik ook wel geïnteresseerd in architectuur en dat is minder gangbaar. Kwam ik afbeeldingen tegen van de architectuur van Victor Horta, dan was ik helemaal in de ban. Een vroege roeping, zo kan je het wel stellen.

Het verbaasde niemand toen ik architectuur ging studeren en daarna een Master behaalde in interieurarchitectuur. En toch kwamen licht en verlichting eerder toevallig in mijn wereld binnen. Tijdens mijn laatste jaar interieurarchitectuur koos ik voor de module ‘licht’ tijdens een workshopweek. Had ik daar een andere keuze gemaakt, was mijn carrière ongetwijfeld helemaal anders gelopen. Waar ik voordien nauwelijks met licht en verlichting bezig was, veranderde het helemaal door die module die me altijd is bijgebleven.

Bij heel veel architecten, interieurarchitecten en ook (onafhankelijke) lichtontwerpers gebeurt de kennismaking met licht en verlichting eerder toevallig. Dat was toch zo toen mijn generatie ging studeren. Lichtontwerp was toen een onbekend vak, het bestond gewoonweg niet. Vandaag is dat helemaal anders. Heel veel architecten en interieurarchitecten hebben een gezonde interesse in verlichting, maar twijfelen aan hun kennis. Mooi dat ze dat toegeven en op zoek gaan naar specialisten, met name de onafhankelijke lichtontwerpers, om hen bij te staan.

Dat is lichtontwerp in mijn ogen geworden: een specialisatie. Idealiter zijn we er van bij het begin bij en zijn we constant op de hoogte van eventuele wijzigingen in een plan of bij de uitwerking ervan. Denk maar aan de verlichting in een keuken. Het grondplan van de keuken wordt getekend, de opstelling van de meubels en eventueel het kookeiland worden ingevuld. Daarna kiest de eindklant bijvoorbeeld een wit werkblad en witte keukenkasten. Allemaal informatie die we nodig hebben om een perfect lichtplan te tekenen. Kiest de eindklant toch een volledig zwarte keuken en wordt de verlichting niet aangepast, dan is het resultaat meestal niet wat hij of zij ervan verwachtte. Zijn we wel op de hoogte kunnen we het lichtplan, en dus de waarneming door het licht en de sfeer van de ruimte, nog bijwerken.

De vraag of ‘lichtontwerp’ een studierichting apart moet zijn, is een hele moeilijke om te beantwoorden. Je hebt sowieso pro’s en contra’s om het apart te organiseren, net als er pro’s en contra’s zijn om het te integreren in de studies architectuur en interieurarchitectuur. Ik ben blij dat ik in Wismar verlichting heb kunnen studeren. Een bewuste keuze om me verder te specialiseren. Berlijn is mijn thuisbasis geworden, misschien ook omdat je hier als het ware op elke hoek van de straat een studio met onafhankelijke lichtontwerpers vindt. In Berlijn zijn er zoveel meer dan in België. Vinden we licht en verlichting misschien toch niet belangrijk genoeg?

Interview Kristof Pycke | Historische referenties ‘hertalen’

foto-kristof-pycke-kopieren
Lees het gehele artikel

Waar haalt een ontwerper zijn inspiratie om steeds met nieuwe designs te komen? In de architectuur, in de natuur en uit het verleden. Dit blijkt ook zo te zijn bij Kristof Pycke. Pycke is art director bij Kreon en timmert zo aan een samenhangend portfolio.

“Inspiratie komt wanneer het komt en dat kan op eender moment van de dag zijn. De architectuur, de natuur of andere mensen: alles kan een inspiratiebron zijn. Ik ben enorm gefascineerd door historische referenties, ik grijp er graag naar terug. Niet om ze klakkeloos te kopiëren, wel om te bestuderen hoe ze tot stand gekomen zijn en hoe ik er eventueel een ‘hertaling’ van kan maken. Een bezoek aan een vakbeurs doe ik ook liever niet. Ik vind mezelf zeker niet te goed om dat te doen, het heeft volledig te maken met die drang naar de historische referenties. Als een collega-ontwerper met een nieuw design komt, zal ik steeds kijken of er een historisch kader aan vast te knopen valt. In plaats van het ontwerp van vandaag te bestuderen, opteer ik voor het historische, het originele.”

“De interesse in de oorsprong van een ontwerp kreeg ik ongetwijfeld via mijn ouders. Mijn vader was architect en sleepte ons – mijn broers, zus en ikzelf – mee naar bijvoorbeeld Barcelona. Ik herinner me dat ik op vierjarige leeftijd van museum naar museum trok. Met de paplepel meegekregen, dat kan je wel stellen. Niet dat ik mij een vorm van tegenzin herinner, maar het zijn niet meteen de vakanties die je associeert met een vierjarige kleuter. Mijn tweelingbroer is architect en mijn andere broer is beeldhouwer/kunstenaar. Zij hebben overduidelijk dezelfde interesses geërfd. Mijn zus totaal niet. Zij is er aan ontsnapt.”

“Ik ben ook fel geïnteresseerd in technologie en moderne (productie)-technieken, een overblijfsel van mijn studies aan het Henry van de Velde-instituut. Die waren eerder technisch geïnspireerd en daar kreeg ik de smaak te pakken. Na mijn studies werkte ik twee jaar als product developer bij Massive vooraleer ik bij Kreon aan de slag ging. Meteen in de verlichting dus. Al is het ontwerpwerk in de loop der jaren uitgebreid van uitsluitend producten naar een variabel pakket dat ook de huisstijl en bedrijfsarchitectuur omhelst.”

“Net zoals alle andere ontwerpers, vermoed ik toch, experimenteer ook ik graag met vormen en materialen. Hiervan leidt de overgrote meerderheid niet meteen tot een product of productfamilie. Veel resultaten blijven ergens in een kast liggen, soms zelfs enkele jaren, vooraleer ze weer van onder het stof worden gehaald. Soms is de tijd niet rijp voor het ontwerp, soms is de technologie er (nog) niet om over te gaan tot productie, soms zijn de kosten te hoog om een product op een economisch rendabele manier te gaan produceren. Dat is de economische realiteit die dan de bovenhand neemt. Jammer maar helaas.”